回顾与启示

                                     ——“群岛诗群”发展概述
       
                                                         □厉敏
 
      舟山“群岛诗群”是中国当代诗歌中以舟山群岛为地理和精神母体的重要诗歌群体。自20世纪80年代初形成以来，历经四十余年发展，以独特的海洋诗学与在地性书写，成为汉语诗歌版图中不可忽视的“边缘性力量”。其发展脉络可大致分为三个阶段。呈现出从地域性探索到精神性建构，再到多元性拓展的演进轨迹。
    一、萌芽与形成期（20世纪80年代初——90年代中期）：地理与语境的相遇
       舟山群岛由1390个岛屿组成，海洋的辽阔、岛屿的孤绝与渔民生活的坚韧，构成了诗群成员最初的生命底色与诗歌母题。这一时期，正值中国诗歌界从“朦胧诗”的启蒙转向多元探索；第三代诗歌、后启蒙诗等思潮风起云涌，舟山本地的诗歌爱好者在地域语境中也开始了诗歌实践。
1、标志性事件：
舟山青年诗人孙武军于1980年参加了由《诗刊》社举办的全国首届青春诗会；岱山青年诗人成立了岱山县第一个文学社团——“野草”文学社；岱山诗人朱涛赴北京参加《诗刊》社举办的青年诗歌笔会，邀请著名诗人艾青为岱山文协题词“怀念舟山群岛”；1985年5月，岱山第一本文协内刊《群岛》诞生；岱山诗人郑复友（笔名“群岛”）于1982年在《诗刊》发表他的200行长诗《洛华岛》（副题《潮水奏鸣曲》）；80年代末至90年代，浙江的《江南》《东海》、上海的《萌芽》、安徽的《诗歌报月刊》等文学杂志以“东海新渔歌”“海岛诗歌”“群岛诗群”为专题纷纷推出“群岛诗群”的诗歌专辑。1993年，岱山文协第一部诗歌散文集《蓝色诱惑》由新华出版社出版；
2、核心特征：
（1）在地性书写的觉醒。早期作品以“海”为核心意象，聚焦渔民日常（渔火、渔船、盐田、岛礁等）与自然力量（风暴、潮汐、云雾等），将海洋从“背景”转化为“主体”，群岛诗群的代表性诗歌表现为以凝练的语言捕捉海洋的原始质感，以隐喻表现个体存在的孤独与坚守，以某些媒介串联起生存记忆与生命重量。
（2）群体意识的自发凝聚。群岛诗群的成员多为舟山本地青年，通过民间诗歌内刊、文学沙龙和渔岛渔村采风，形成松散而有韧性的创作共同体。他们既非体制内的“学院派”，也非刻意标榜“先锋”“地下”诗人，而是以“边缘”为姿态，将地理处境转化为诗学立场——不追逐中心话语，也不沉溺于狭隘的本土迷恋，而是在“海与语境”间寻找坐标。

     二、发展与转型期（20世纪90年代中期——21世纪初10年中期）：从地域符号到精神海域
    进入20世纪90年代中期，群岛诗群的写作发生了一次深刻的内转。早期依赖的渔火、船歌、礁岩等显性符号逐渐退场，取而代之的是一种更为抽象、更具形而上气质的“精神海域”。群岛代表诗人的作品中，诗歌中的一些海岛意象，不再仅仅是风景或背景，而成为一种认识论意义的的存在——它关涉时间、记忆、语言与虚无。
1、标志性事件：
1995年4月9日，《浙江日报》发表著名评论家洪治刚诗评《让生命激活海洋——评舟山群岛诗群》；1995年9月，浙江电视台摄制组专程来岱摄制一部反映“群岛诗群”的专题片《蓝色诱惑》，后陆续在国内和东南亚地区播出；1997年,“浙江群岛诗群”作为辞条分别选入《中国当代诗话诗家辞典》《中国诗歌年鉴》；《诗刊》1998年第12月期“全国民间社团小辑”中刊出浙江岱山《群岛》中的作品；2001年9月，《诗歌月刊》9月号推出“2001’中国民间社团诗歌大展”，在全国40余家民刊作品中，“群岛诗群”入选其中；2004年第4期《浙江海洋学院学报》发表《存在与超越：海洋诗歌的生命意蕴及嬗变》的署名评论，对“群岛诗群”进行深入分析研究。
2、核心特征：
（1）从“海洋风景”到“存在之思”：90年代社会呈现转型期，群岛诗群也经历了深刻的“内转”。地理符号逐渐退场，将地理空间升华为时间与记忆的容器，以“海”为认识论框架，叩问“虚无与存在”的边界，出现以短制形式，承载东方哲学的“空灵”，如“海在低处，我们在高处/看浪，也看浪的背面”。
（2）诗学气质的成熟：这种气质可以概括为，对无限性的敬畏、对孤独的尊重、对语言与沉默边界的反复叩问。群岛代表诗人的诗作往往篇幅不长，但密度增加，在意象经营上追求一种介于具象与抽象之间的“临界感”。这种写作策略，既受益于群岛独特的地理感知，又主动避开了“海洋文学”的类型化陷阱，从而产生更广阔的阐释空间。
（3）独立与分化的平衡：诗群虽保持交流，但成员逐渐走向个人化创作，形成“共性大于个性”的诗学气质——对无限性的敬畏、对孤独的尊重、对语言的锤炼，成为贯穿始终的精神纽带。

      三、深化与多元期（21世纪初10年中期——至今）代际传承与概念拓展
        进入21世纪以来，城市化、信息化浪潮冲击着海洋社会的传承结构，群岛诗群的写作也面临新的语境与挑战。诗群成员或深化既有探索，或拓展创作维度，年轻诗人的加入更使“群岛”概念从地理空间延伸至精神隐喻，呈现出“在地性”与“世界性”并存的多元格局。
1、标志性事件：
 《青年文学》2008年第2期发表“群岛诗群”诗歌小辑；《诗刊》在2010年2月号（下）集中推出“舟山群岛诗群”作品小辑。2011年10月，由岱山作协编著的《潮水奏鸣曲—群岛诗群海洋诗选》由内蒙古人民出版社出版：《诗歌月刊》2012年第4期推出“全国民间诗刊社团专号“群岛诗群”小辑。2012年12月24日，浙江省作家协会、舟山市作家协会在普陀区东港联合举办舟山海洋文学系列研讨会，“岱山群岛诗群”作为研讨会主题之一。2013年12月，《中国诗歌》2013年第12期“民刊大展”专号，《群岛》杂志被列入该刊特别推荐的2013年"十大民刊”首位。2014年5月，由中国诗歌流派网、国际汉语诗歌协会发起，《星星》《诗潮》《诗林》《文学报》《语文报》《楚天都市报》《西海都市报》《贵州民族报》等联合举办“21世纪中国现代诗群流派评选暨作品大展”（简称“三刊五报”大展），“舟山群岛诗群”入选21世纪中国36家入围现代诗群流派。
2、核心特征：
（1）代际传承与经验转化：老一代诗人持续深耕“海洋与存在”母体，同时融入对时代变迁的反思（如对渔村消失、海洋污染的隐忧）；年轻诗人则将“群岛”拓展为精神隐喻，如“信息孤岛”“文化群岛”，探索传统海洋经验与现代生存困境的对话。
（2）跨媒介与跨界尝试：群岛诗群部分成员尝试诗歌与绘画、摄影、视频、海洋文化研究结合，通过海洋文化展览、装置艺术呈现，使“群岛诗学”突破文本边界。（如白马的新诗集《东海云廊长歌》运用摄影、姚碧波的散文诗运用短视频等）
（3）诗群影响力持续发酵：诗群成员的的诗集连续出版和合集出版，成为诗界研究的范本，诗群参与的中国海洋文学大赛、海洋诗歌论坛等活动，推动了地方诗歌生态与全国诗坛的对话，其“边缘性诗学”为当代“地方性写作”提供了重要参照。（群岛诗群有多人的诗歌被收入柯健君主编的《东海诗歌选编》，谷频的海洋诗被收入《2025中国海洋文学作品选》等）
结语：
      今天的群岛诗群面临全新的语境。一方面，城市化和信息化使得新一代舟山诗人的经验结构发生了巨大的变化，传统的海与渔村意象不再是必要的写作资源；另一方面，诗歌的传播、评价和消费方式已经彻底改变，地方性诗歌群体更需要在全国性的诗学对话中寻找自己的位置。
    一部分年轻人正在尝试将群岛的概念扩大化——它不再的东海上的舟山群岛，更可以是信息孤岛、精神群岛、文化群岛的隐喻。这种拓展若能保持诗学的严谨和语言的质地，将有可能使群岛诗群获得第二次生命。与此同时，诗群的代际传承也面临考验，如何在尊重前辈积累的基础上避免简单的重复，如何在保持群岛气质的同时，吸纳更广阔的世界诗歌营养，是摆在新生代群岛诗人面前的重要课题。
回顾群诗群四十多年的实践，我们看到的不仅是一群诗人的个案，更是一种有关诗歌与地方、坚持与流变、约束与自由的持续追问。他们的成就提醒我们，一首好诗可以来自任何一个角落，只要那个角落被足够深沉的凝视过；而他们的不足也同样真实存在，需要我们不断深入地进行思考与探索，群体一旦在命名里安眠，停滞就可能悄然来临。
在这个喧哗又贫乏的时代，或许群岛诗群留下的最重要遗产，是一种对待边缘的耐心——他们相信，在那些被遗忘的岛屿与语境之间，依然有可能打捞出人类共情的光亮。这份信念本身，就是一种穿越时间风浪的诗。
 

               在海洋文学视野下“群岛诗群”提升与突破研讨会的发言
 
                                                       苗红年
 
        感谢主办方的邀请。这次研讨会是立足海洋文学宏观研究视域，立足东海舟山独有的群岛地理文脉与文学底色，结合当下国内诗歌整体生态、刊物审稿风向与行业发展变局，重新复盘群岛诗群当下的创作现状、发展瓶颈与突围路径，兼具现实必要性与前瞻性的一次盛会。接下来我结合一线创作观察、刊物对接经验以及诗群运营实际，围绕四大维度展开交流，也恳请各位同仁多多指正。
     一、舟山诗人创作现状及优劣分析
深耕海岛文学多年，舟山群岛诗群依托独一无二的山海地理禀赋，走出了一条辨识度鲜明的海洋诗歌创作道路，整体创作生态稳步向好，集群优势逐步凸显，同时伴随诗群规模扩大，内在创作短板与发展痛点也日益清晰，机遇与挑战并存。
——整体创作优势
创作根基层面，舟山本土诗人始终锚定在地化写作初心，扎根海岛一线生活，以辽阔海域、海岛渔村、人文习俗、渔家市井烟火为原生核心母题，所有写作素材均源于真实海岛日常，原生质感浓厚、地域标签鲜明。长期以来，群岛诗群始终坚持差异化创作路线，跳出内陆诗歌同质化抒情套路，避开泛化山水诗意写作误区，逐步形成独属于东海群岛的诗歌审美导向，在国内海洋诗歌版图中站稳了独特的创作席位。
作品发表层面，当下本土诗人刊发渠道已经形成良性闭环，梯队分层清晰。诗群骨干创作者创作功底扎实，长期稳定向《诗刊》《星星》等国家级刊物及省级重点文学期刊供稿，省外优质上刊成果稳步增长；同时联动舟山本土文学刊物、专属海洋文学主题征文平台双向发力，构建起“省外高端刊发+本土阵地留存”内外联动的完整发表体系，群岛诗歌整体对外曝光度与行业能见度持续走高。
人才储备与社群建设层面，属地文联、作协和社团（群岛、海岸线）持续深耕诗歌孵化工作，常态化开设诗歌公益讲堂、专场作品改稿沙龙，精准覆盖校园青年诗人、社会业余创作者两大新生群体，为诗群长效发展储备了充足新生代后备力量。与此同时，群岛诗群社群凝聚力始终位居省内沿海诗社前列，常态化开展滨海主题诗会、山海实地采风、跨地市诗歌面对面交流等线下活动，以集群创作交流激活全域海岛文艺氛围，构筑了抱团精进、彼此赋能、共生成长的优质创作生态。
——现存突出短板
在肯定现有成果的基础上，我们也必须客观直面诗群当下难以回避的发展瓶颈。创作端最核心的痛点是题材固化、视野狭窄化问题久治未愈，绝大多数创作者依旧停留在海浪、礁石、潮涌、渔船等表层海洋风物的景观式书写，习惯于复刻海岛自然风光，缺少对舟山海岛城市化迭代变迁、沿海民生百态、海岛人乡愁精神困境以及当代个体内心精神内耗的深层人文叩问，写作格局局限于山海表象，思想纵深不足，具备全国传播力、行业标杆性的重磅精品力作存量稀缺。
刊发渠道层面，诗群内部作者发展断层问题愈发明显，刊发资源两极分化日趋严重。这几年，个人觉得通过邮箱方式投稿的发稿率越来越低，近2年仅在《星星》《诗歌月刊》《草堂》《散文诗》《江南诗》、《诗林》和《金沙江文艺》等刊物发表过一些诗歌作品，而且突围的难度越来越高。资深成熟诗人写作体系完善、人脉与投稿渠道成熟，优质纸刊发稿稳定，但仍缺少重量级的在国内诗坛有着广泛影响力的诗人；年轻诗人陷入无渠道、无指导、无对口平台的三无困境，稿件大多只能刊发于小众民间平台与自媒体，核心官方纸刊上刊率偏低，新人成长通道狭窄。
人才培育模式存在结构性短板，当前培育工作偏重采风体验、理论听课等普惠式通识培训，针对性一对一文本精修、名家师徒结对定点指导、小众闭门文本复盘研讨等高阶培育内容缺失，青年诗人只能自主摸索创作，成长速度缓慢，很难脱离舟山本土写作惯性，建立专属个人写作语言与独立创作风格。除此之外，诗群团建活动形式固化，绝大多数线下活动以海边采风、诗歌朗诵展演为主，聚焦文本细读、创作病症会诊的专业学术研讨稀缺，跨省域深度文学对话频次不足，整体活动重展演形式、轻学术深耕，无法从文本根源推动诗群整体创作水平跨越式升级。

   二、中国诗坛及诗歌刊物现状、特点与发展趋势
      想要实现群岛诗群精准突破，不能闭门造车，必须跳出海岛本土视野，对标全国诗坛整体风向、官方刊物审稿标准以及行业未来走势，顺势而为、对症创作。当下国内诗歌行业整体生态、媒介格局与未来发展走向，可以总结为三大核心特征。
      第一，新大众诗歌全面崛起，诗歌全民化写作时代彻底到来。如今诗歌已经彻底剥离传统文人精英小众圈层壁垒，基层写作者、青年学生、普通文学爱好者全员入局，诗歌创作门槛大幅下放。叠加国风传统文化审美全民走红，00后新生代诗人集体登上诗坛舞台，当代诗歌整体文风转向日常化、烟火化、个体化表达，聚焦普通人细碎情绪、市井人间烟火与真实现实见闻，彻底消解了上一代诗歌晦涩隐喻、过度哲思的艰深文风。但全民写作热潮也带来了行业反噬：海量作品碎片化严重，多数文本立意浅薄空洞，同质化口水诗泛滥成灾；加之AI智能写诗工具全面普及，无真情、无温度、无独立思考的机器模板诗歌批量产出，严重冲击原生原创文学创作。放眼当下诗坛，共情力强、贴合时代、兼具人文厚度与思想深度的标杆精品，依旧属于稀缺资源。
      第二，官方诗歌赛事成为诗坛核心风向标，但行业功利化乱象持续蔓延。近年来，中国作协牵头主办国际青春诗会，搭建中外诗歌文化对话桥梁，全国各省市持续落地城市诗歌节、全域文学主题征文，头部官方诗刊常态化开展定点改稿、专属采风活动，官方文艺活动已经成为新人出圈、诗人进阶、诗歌破圈传播的核心路径，也为基层海岛诗人提供了对外展示的官方窗口。但与此同时，商业诗歌赛事乱象愈演愈烈，大量市场化赛事功利属性极强，评奖标准模糊随意，人情稿、套路化应征稿挤占优质原创作品空间；海量同质化征文赛事分散创作者精力，本末倒置，彻底偏离了以赛促创、以诗育人的文艺初心，无法正向引领基层诗歌创作风向。
       第三，传播刊发形成纸媒与新媒体双线并行格局，两种媒介审美壁垒尚未打通。结合2026年全国诗歌报刊联盟恳谈会最新行业动态来看，头部官方纸刊主动谋求转型突围，传统纸质诗刊依旧坚守严苛文学审美底线，审稿标准严谨、行业权威性不可替代，依旧是诗人行业身份认证、创作能力定级的核心硬通货，但受阅读习惯迭代影响，纸刊发行量持续下滑，传播圈层封闭固化，很难触达大众读者。而诗歌微信公众号、短视频文学账号、中国诗歌网等新媒体平台，投稿门槛低、传播裂变速度快，适配当下大众碎片化阅读习惯，极大拓宽了诗歌受众边界；但新媒体普遍缺少专业文学编审团队，审稿尺度宽松，稿件质量良莠不齐。目前行业最大痛点在于，官方纸刊与新媒体两套审美体系、审稿标准、创作要求完全割裂，创作者难以兼顾两端标准，投稿适配难度大幅提升。
       展望未来，国内诗歌行业将坚定走守正融合、固本清源的发展道路：纸刊依托新媒体拓宽大众传播路径，新媒体对标官方刊社完善编审规范，逐步抹平媒介审美鸿沟；行业持续肃清功利化赛事乱象，回归文学创作本位；全行业共同思辨AI写诗带来的创作危机，牢牢守住诗歌以真情为核心、以思想为内核的不可替代的人文底线。最终实现大众诗歌通俗表达与艺术质感双向平衡，让诗歌扎根人间烟火，同时扛起时代文学使命，推动中国诗歌长效良性发展。

     三、直面诗歌发表难：诗群担当与个体创作突围路径
      依托全国诗坛整体变局不难发现，全域诗歌稿件总量连年暴涨，各级官方诗刊持续压缩版面、逐年抬高审稿准入门槛，叠加新媒体流量分散、优质公开版面稀缺，诗歌刊发内卷已经成为全国所有基层诗人共同困境，舟山群岛诗群也无法独善其身，本土作者普遍面临向内投稿竞争激烈、向外省外上刊困难、青年新人难以出头的三重现实压力。破解发表困局，需要诗群集群赋能与诗人个体精进双向同步发力。
       从诗群集体层面而言，我们需要发挥集群抱团优势，搭建分层贯通、内外互通的专属展示刊发通道，从外部缓解本土作者投稿压力。对内深耕文本打磨，常态化举办滨海专场改稿会、海岛同题诗歌创作赛、渔家原生生活主题采风活动，直击舟山诗歌普遍存在的意象单一、语言趋同、写法同质化顽疾，针对性优化本土文本短板；坚持每年编纂《舟山群岛年度诗歌选》，打造稳定长效的本土官方发表自留地，留住基层老作者与青年新人的创作热情，避免本土优质文稿外流、无人留存。对外整合作协官方资源，点对点对接浙江省内重点文学刊物、长三角诗刊联盟，开通群岛诗群集体绿色投稿通道，改变以往舟山诗人单打独斗、省外投稿石沉大海、零反馈的孤立困境；同时联动宁波、温州两大沿海诗群开展跨区域诗歌联展、作品互推活动，补齐官方纸刊版面不足的短板，拓宽民间诗歌传播版图。
       从诗人个体层面而言，外部平台帮扶只能起到缓冲作用，真正突破发表内卷壁垒，核心依旧是创作者自身的文本突围。目前舟山绝大多数诗歌依旧停留在表层海岛观光式书写，反复堆砌海浪、礁石、渔船等固化海洋意象，写作模板雷同，缺少个体生命体验与精神纵深，在海量省外来稿中毫无辨识度，自然难以脱颖而出。立足舟山独一无二的群岛地缘优势，我们的创作者必须跳出风景抒情的浅层误区，深耕跨海大桥城市迭代、传统渔村转型消亡、海岛留守乡愁、海上航运坚守、海防海岛家国情怀等独家在地经验，打造不可复制、无法同质化模仿的个人写作标签；同时摒弃随性日更、碎片化口水创作，沉心打磨诗歌语言节奏、深挖文本立意，平衡海洋地域特色与时代人文思考，精准贴合省内外主流纸刊审稿审美。除此之外，创作者也要主动研判不同平台用稿差异，厘清官刊、民刊、新媒体三类平台的文风偏好，告别盲目海投、批量投稿，精准定向投稿，从细节层面提升上刊命中率。
     文学发表本就是优胜劣汰的良性筛选过程，内卷也是行业发展必然阶段。唯有群岛诗群凝聚集体合力铺路搭桥，每一位舟山诗人向内扎根山海、深耕自我，以集群力量打通对外渠道，以独一无二的海岛原创文本打动编审，才能真正跳出海岛地域局限，全面破解诗歌发表难题。

      四、关于舟山群岛诗群提质赋能的三点思考与建议
     结合全国诗歌发展大势，对标国内沿海头部成熟诗社运营经验，结合群岛诗群自身禀赋与现存短板，我从品牌塑造、创作深耕、平台共建三大实操维度，提出三点兼具针对性与落地性的提质建议，助力群岛诗群长效进阶、打造国内东海海洋诗歌标杆。
——深耕特色IP，多维破圈，全面打响舟山群岛诗群地域诗歌品牌
现阶段群岛诗群已经具备完整创作梯队与常态化活动体系，拥有足量原创海洋诗歌作品，但长期存在“有作品无名片、有活动无声势、有集群无品牌”的现实问题，在全国海洋诗歌圈层辨识度不足，行业话语权偏弱。想要实现全域破圈，不能固守本土闭环交流，需要构建文旅融诗、赛事立牌、媒介发声三位一体的品牌发展路径。一是打造专属固定标杆赛事，依托舟山全国唯一群岛城市的独家文旅资源，创办一年一度全国性东海海洋诗歌专项大赛，以权威、公正、专业的官方赛事为核心抓手，面向全国聚拢优质海洋诗歌创作力量，把赛事打造为群岛诗群对外核心文化名片；二是推动诗歌公共空间落地，让文字走出文稿、融入海岛城市的文创，甄选本土精品海洋诗歌，落地海岛码头、环岛景观公路、文旅驿站、特色渔家村落，打造沉浸式海岛诗意场景，实现诗歌赋能文旅、文旅反哺诗歌的双向共赢；三是搭建系统化官方新媒体传播矩阵，告别零散随意的碎片化推文，开设固定专栏，常态化更新诗人专访、海岛现场诗行、精品佳作点评内容，主动对接全国诗歌报刊联盟、头部诗歌新媒体，持续稳定对外输出群岛诗歌创作成果，让舟山东海海洋诗歌走出浙江、跻身全国主流海洋诗歌视野。
——把脉行业痛点，锚定创作方向，明晰海洋诗歌创作初心与长远目标
放眼全国海洋诗歌创作赛道，全域创作者都陷入同质化风景写作误区：重山海景观描摹、轻海岛人文观照，重自然意象堆砌、轻人海现实故事，绝大多数海洋诗歌只写大海之形，不写人海之心，缺少对沿海时代变迁、海岛居民生存状态与精神变迁的深度体察。而舟山坐拥国内无可复制的海洋写作资源：跨海工程带来的城市格局变革、传统渔业渔村的时代转型、远洋航运的时代脉搏、海防海岛的家国坚守、跨海迁徙衍生的海岛乡愁，都是独属于我们的独家写作宝库。立足本土实际，我们可以清晰划分两级创作目标：短期破除内部同质化写作困境，全员跳出千篇一律的海景抒情模板，立足真实海岛烟火日常，书写有故事、有温度、有烟火气的在地海洋诗歌；长期构建独立完整的东海群岛专属诗歌美学，区别于北方渤海诗歌雄浑苍凉的硬朗风格、南方南海诗歌热烈奔放的南国气质，打造温润辽阔、烟火与山海共生、家国与乡愁相融的东海诗歌独特范式，补齐我国东部近海海洋诗歌美学版图的空白。
——对标先进取长补短，盘活本土禀赋，建好群岛诗群专属成长平台
复盘国内长三角、珠三角成熟沿海诗社发展经验，规范化层级管理、精准化人才培育、常态化跨域联动是其长效发展三大核心支柱，也是群岛诗群当下最需要补齐的短板。第一，落地分层阶梯培育机制，按照青年新人诗人、中坚骨干诗人、头部核心诗人划分三级梯队，实施差异化定向培养，高频次开展名家一对一结对改稿、无观众闭门文本研讨会，直击新人成长慢、文本提升难、对外发表难三大核心痛点；第二，深化跨区域横向联动，跳出舟山本土圈层壁垒，常态化联动长三角沿海各大诗社，开展同题共创、作品联展、优质稿件互荐互助活动，打通省外稳定刊发绿色通道；第三，每年（或不定期）编辑出版《中国海洋诗歌年选》、《舟山诗歌年选》（匀由正规出版社出版），举办国际海洋诗歌大赛，一是作为史料传承；二是立足编委的区域性优势，主导海洋诗歌在国内诗坛的风向标；三是挖掘和培养更多的本土诗人，提升创作激情。
 
第四，全域盘活舟山独有在地资源，依托全域海岛实景优势，打造沉浸式一线采风基地；依托市作协、本土文学刊物官方平台，筑牢本土创作自留地；紧抓海岛文旅政策红利，主动争取专项文艺扶持资金与活动资源。以外地成熟经验补齐管理运营短板，以舟山独有的山海资源筑牢创作底气，内外双向赋能，推动舟山群岛诗群稳健、长效、高质量发展。
 
                                 有关地域诗歌的一些想法
 
                                              姚碧波
     
      根据会议研讨交流安排，叫我重点介绍近年来在有效推动文学创作征文、地域诗集汇编等方面的情况。征文，近年来由我牵头，就举办了一次“诗咏新城”。这里，我重点围绕地域诗歌写作、编辑、出版这一主题，谈一些个人的想法，算是与大家作个交流。不妥之处，敬请指正。
        近两年来，以我编辑为主，参与编辑的还有在坐的白马主席、跃辉社长、佳祎主任、红梅老师，以及选稿阶段参与审稿的国平、厉敏、李越三位老师，组织编辑出版了《东海百里文廊》《东海云廊》《定海古城》《诗咏新城》4本诗集。当然，也包括在坐的众多诗人的热情参与，才使得这4本诗集能够顺利出版。这4本诗集都属于地域诗歌写作。包括我个人去年出版的诗集《舟山群岛》、白马主席今年出版的诗集《东海云廊之歌》，都属于这一范畴。
         这几本诗集的一个共性，就是用诗歌的形式，通过个性化的语言，深入挖掘舟山（包含定海和新城）历史文化内涵、海洋文化底蕴和建设发展中人民群众的伟大创造。全书围绕舟山（包含定海和新城）的岛屿特色、地域人文和人物故事，来展现舟山（包含定海和新城）的文化独特魅力，具有鲜明的海洋文化特色，具有独特的辨识度。
         舟山群岛是我们的生于斯长于斯的家园。这几本诗集的编辑和出版，也是对地域诗歌写作的一次有益尝试与探索。关于地域诗歌写作，我曾在诗集《舟山群岛》出版后，为了到浙江海洋大学、舟山群岛新区旅游与健康职业学院等院校去讲课，写过一篇《<舟山群岛>：地域诗歌写作的探索》的文章，其中的观点我想用在这里也是合适的。
        首先要弄清楚，我们为何要去写作地域诗歌。地域诗歌，是文学天地中一个独特的存在。它以特定地域为基石，深入探寻当地的自然景观、历史文化与人文风情，将地域的独特韵味与诗人的细腻情感紧密融合，铸就出具有地域特色和文化底蕴的艺术作品。 以地域为题材，这一类有着显豁的文学传统。文学史上这个传统的辉煌地标，写小说的有：福克纳笔下的约克纳帕塔法（代表作《喧哗与骚动》）、马尔克斯笔下的马孔多（代表作《百年孤独》）、沈从文笔下的湘西（代表作《边城》）、莫言笔下的高密（代表作《红高粱家族》）、王安忆笔下的上海（代表作《长恨歌》）、李娟笔下的阿勒泰（代表作《我的阿勒泰》）……写诗歌的有：唐朝的高适、岑参、王昌龄、王之涣笔下的边塞，聂鲁达笔下的南美洲、埃利蒂斯笔下的地中海、沃尔科特的加勒比地区……这个清单还可以罗列很多名字。
         我相信当代诗人中有不少怀抱这样隐秘的冲动，甚至有很多诗人已经将之付诸语言行动，像周涛笔下的大西北（代表作《神山》）、沈苇笔下的新疆（代表作《新疆诗章》）、雷平阳笔下的云南（代表作《云南记》）、陈从杰笔下的西藏（代表作《山海间》）（周涛获过全国新诗奖，后3个先后获过鲁迅文学奖）。
        我们的舟山群岛诗群，立足海岛海洋，书写的海洋诗也是一种地域诗歌。当然，群岛诗群的地域诗歌写作，不仅仅局限于海洋诗，还有更广阔的天地同样值得我们去书写。因为随着舟山海洋经济的快速发展，共同富裕示范区和现代海洋城市的加快建设，一些地方正在发生深刻的变化。  4本编选的诗集涉及的东海百里文廊、东海云廊、定海古城和新城，前两者是全新打造的，后两者已发生天翻地覆的变化，有着共富路上的山乡巨变，有着独特的海洋文化魅力与深厚的历史文化内涵(陷于时间关系，这4个地方的情况，诗集的后记中均有介绍，这里不展开了)。记得3年多前，白马主席、跃辉社长和我，坐在一起，商量组织编辑出版文廊、云廊诗集事宜。当时确定以市作协名义，通过向政府部门和有关单位筹集出版经费，组织诗社同仁参与主题诗歌创作。并就具体事项作了分工。这是一件挺有意义的事，能为定海留下一点文字。
        哲学家海德格尔说：“诗人的天职是还乡，还乡使故土成为亲近本源之处。”一个诗人为出生地作传，“以诗写史”，是情感之所至，也几乎意味着一种责任。诗人不但要承担起时代歌手的责任，还要成为家乡的歌手，要将个人的写作与家乡紧紧联系在一起。这也是创作地域诗歌、编辑出版地域诗集的意义所在。
       去年初，文廊、云廊两本诗集分别由太白文艺出版社、春风文艺出版出版。在此基础上，我们又推进定海古城和新城的编辑工作，并在今年初分别由江苏凤凰出版社、南方出版社出版。“两廊一城”是定海近年来打造的重点，3本诗集的编辑出版也算比较圆满了。
       文廊、云廊、定海古城，从征集诗稿到编辑再到出版，周期在1年多时间，作者基本上以本岛诗人为主。新城，则用了2年多时间，在第一年举办征文的基础上，第二年再征集诗稿，参与作者多，面也广，有30多人（包括一些非作协会员和新居民）。这几本诗集印数，除了给我们2000册外，出版社也有加印，像《定海古城》《诗咏新城》出版社各加印了1000册，诗集在很多平台都有销售。这能进一步扩大定海和新城，乃至整个舟山的知名度。诗集的编辑出版，得到了定海和新城的高度肯定（定海原区委书记、现舟山市人大常委会副主任侯富光就给予极高的评价）。
        地域诗歌写作，绝非仅仅是对一个地方的简单描绘，它更是对地域文化的深度解读与传承创新，从我个人的写作经验和编辑选稿来看，有两点值得提炼：
       首先，要凭借细腻的笔触、生动的意象与真挚的情感，来展现出地域的独特风貌、历史的沧桑变迁以及人文的丰富内涵。在地域性诗歌中，自然景观已超越单纯的景物范畴，成为承载地域文化和历史记忆的重要载体。海洋海岛、日出日落、山川河流、花草鸟鱼等自然元素，与地域的历史传说、民俗风情、人文景观相互交织，共同绘制出一幅绚丽的地域画卷。
       其次，地域性诗歌也是诗人对地域文化的深刻认同与独特表达。诗人以独特的视角和切身的感受，深入挖掘地域文化的内在价值和独特魅力，将地域文化的精髓巧妙融入诗歌创作之中。通过诗歌，诗人抒发了对地域的深沉热爱、对家乡的无尽眷恋以及对地域文化的崇高敬仰，使地域文化在诗歌的世界里得以传承和弘扬。
      从出版的这几本诗集来看，地域诗歌写作主要有以下4个特点：
      一是让历史与现实深度融合。许多诗歌以历史的厚重感与现实的鲜活气息紧密交融，营造出独特而深邃的时空氛围，从而让人沉浸在诗歌中，带给人更多的思考，甚至共鸣。
      二是让自然与人文和谐共生。舟山群岛（包括定海和新城）以海洋海岛、山海风光著称。许多诗歌通过自然景观与人文元素的和谐共生，从而让生态与文化得以美妙共鸣。
      三是让情感得到真挚表达。许多诗歌以真挚的情感表达了对舟山群岛（包括定海和新城）的热爱，对生活的感悟，对历史文化、海洋文化和英雄人物的敬仰，以及对美好事物的期待。地域诗歌要源于内心的热爱和深刻的感悟，通过诗歌传达出对家乡的深情厚谊和对生活的独特思考，使读者能够产生共鸣，感受到地域的魅力和生命的价值。
      四是将“地方”转变为“世界”的语言实践。地域诗歌写作，是一种有根的、接地气的写作。因为能在诗歌中，通过地方标志性事物看见、听见、闻见、打捞时间和历史（这不同于当下有些诗人所写的诗，通篇云里雾里的，让人看不懂、测不透，不知道究竟写得是什么）。
       这几本诗集的编辑出版，为地域诗歌写作提供了有益的尝试和探索。诗集不仅展现了舟山（包括定海和新城）的独特魅力，也为大家提供了一种新的文学视角，让大家更深入地了解和感受地域文化的价值。
       当然，从入选的诗歌来看，有些由于组稿时间短，有些由于参与的诗人少，有些为了鼓励参与的作者，品质上还有许多需要提升的地方，这也是我们众多创作地域诗歌的诗人需要努力的，也希望有更多的诗人能够在地域诗歌的写作中不断创新，创作出更多更优秀的作品。
       最后提一点，地域诗歌创作，毕竟是主题式创作，要编辑出版成书，一定要得到政府部门和有关单位的支持，这是关键所在。光有米还不行，还需要柴火来烧。好在我们这几本诗集，都得到了政府部门和有关单位的支持，这在每本诗集的后记中都提到了。


                                               对目前舟山诗歌的几点看法及建议
                  
                                                                                   缪韬
 
        作为中国最大的群岛，拥有最大的海域和悠久的人文文化，舟山群岛理应具备其丰富的海洋文化题材。近年来，舟山群岛的诗人们，尤其是以群岛诗群为代表，努力耕耘，成为国内诗群不可或缺的创作团体。群岛诗群植根于舟山海域，承载悠久的海洋文化，他们的诗歌呈现出明显的地域文化。诗人们的视野不仅仅在于以前的海岛、海洋、渔民的日常生活这些地域符号，而是将诗歌的笔触深入到更深的人文深度。人文脉络、精神家园、思想幅度等多层面的突破，将群岛诗群带入了新的高度。
       新的探索，新的精神追求，新的审美导向，成为了群岛诗群的时代亮色。舟山的群岛诗群成为我国地域诗群的独特存在。不过，群岛诗群虽然在诗群带头人不遗余力的领导下取得了不菲的成就，但在国内经济和文化的大环境影响下，也不免出现了一些短板。一是人才的断层，发表作品难。现在的群岛诗群多是诗群的一些骨干屡屡在各地刊物上亮相，少见新人有惊艳的表现；即使偶有新人冒出，也只是昙花一现，只靠本地刊物托举。当然，这些与新人个人的因素有关，比如家庭、职业，还有创作的空间、视野、心理等等。也有目前海岛的经济形势有关，尤其是活动资金约束了作协的活动空间。二是作品思想受锢，也无不制约着群岛诗群的发展。碍于创作视野的短板，和固有的创作思维，多数创作者只是停留在海洋一般符号的叙事，沉迷于复制舟山群岛的表象，比如自然风光，对于海洋人文深层的精神符号，海岛经济变化所带来的思想困惑，少有涉及，或是蜻蜓点水，缺乏作品的深度和广度。
       如何突破短板，让群岛诗群迎来一个更繁荣的时代。这里有几点不成熟的看法有待于与各位商榷。建立激励机制。让老一辈焕发活力，让新人突破自我。跳出传统的创作视野，立足新的维度，回归对历史的思考，回归对于新时代下人文的探索和思考。回归某些制度，比如年度奖励机制，或跨年度评奖制度。对于在省级以上发表的作品，给予适当的荣誉奖励和物质奖励。提高创作者的创作热情。
          重视作协的写作基地的建设。在适当的时候，可以组织固定的诗歌沙龙，举办作品研讨会，定期举行海岛行、渔村体验等海岛采风活动。与基层单位合作，以诗歌等形式传播舟山各地的人文文化，地方特色，地方成就，地方创业史，包括历史英雄人物等等。以新的维度，新的审美方式，新的语言建构，重现海岛辉煌的历史。
        另外，走出去，请进来，也不失为解决目前困惑的一条途径。走出去，跟其它地域诗群展开交流，借鉴他人如何组织活动，如何培养新人，如何表达本土人文文化；组织诗群的骨干和新人深入海岛，感受舟山海岛经济新的发展，探索新时代海岛人文、精神层面新的变化；对于新人，鼓励他们多出去，多读书，多体验生活，摈弃一味的模仿，建构独特的自我写作风格和体系。
      请进来，本地邀请相关的编辑、专家参与这些活动，给本地的新人讲课交流，提升新人的审美意识和创作水平；也邀请其它地域的诗群尤其是其它海岛诗群进行创作的交流，等等。跳出小圈子，俯瞰大背景，了解国内各地的创作趋势，了解新时代下诗歌创作的新动态，为我所用，扬长避短。开拓视野，培养良好的创作生态，相信我们舟山的群岛诗群会再上一层楼。