---在群岛女性写作研讨会上的发言 
                               文/周晓红
 
立夏的小说特点之一是主题的非单一性。 比如《英雄》的解读是多义的，有人从反面解读，把它理解成反讽手法写的社会对英雄的漠视。也有人正面解读，把它理解成英雄不论在怎样的情况下，始终是英雄。《最后一张药方》也有点反讽的意思。
立夏的小说很有象征意义。比如《钥匙》《英雄》是立夏的成名作兼代表作，但是跟《钥匙》相比，我更喜欢《钥匙》。这题目让人想起梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》，虽然一个是朦胧诗，一个是小小说，但在钥匙的象征意义的处理上有异曲同工之妙。立夏的《钥匙》写出了人失去某种习以为常的依靠之后，六神无主的状态。“我的钥匙丢了，我怎么回家？”这样的追问，带着某种哲学的意味。人总有一些支撑自己的东西，也许是一个物品，也许是一段感情，也许是一种心理习惯，一旦失去，人就处于飘泊无依的状态。小说的结尾带着点冷幽默似的幸灾乐祸。很发人深省。立夏的小说很隽永耐读。文字背后的力量很强大。故事仅仅是一个载体，小说的内涵是十分丰富的。《贝芬的森林》、《墙》都是关于女人的故事。一个讲人对外部世界的向往追求，一个讲悲伤的记忆带给人的心灵上的永久难以愈合的创伤。这里的森林，墙实际上依然有某种象征意义。
 
李慧慧是多面手。小小说，散文，诗歌都很好。诗歌跟散文一样，带着女性特有的温婉细腻，散文善于从习以为常的小事生发开去，很富有生活气息。《婚姻登记窗口前的老中青》，又具有小说的特征。慧慧的小小说这里只选了两篇，《五星级父亲》讲述父亲与女儿的亲情故事，很感人。《包裹终于打开了》，从写作的笔法看，更为成熟。一个包裹串起的几代人的婚姻爱情，渗透了作者对爱情与生活的理解。内涵上更广一些。
 
赵悠燕的小小说的题材很生活化，却又很巧妙。 她善于通过题目来设置悬念，提示阅读的重点写法上深得沙粒所说的以细节取胜的真谛 。如《梦里有你》比较温情。官场小说的题材，却没有走讽刺的路线，反而是表现了在人情成风的社会中，很淳朴率真的友情。现实社会中，罗威这样的人，很具有代表性，李台阳这样的人却太少了。这样的小说，看完后，会让人会心一笑。《笑如花儿绽放》，也是一个很温情的故事。《双面人》有点像传奇。小偷遇上了小偷，强盗碰上了劫匪。很好玩的一个故事。这结局还带着点欧享利式的韵味。正常的人其实都是多面的。只是这个企业家做的更极端一些。关于这组密码，我没怎么看懂，可能我太喜欢追根究底，我对这个小偷为什么能解开这组密码，相当好奇。《如何让你给我写信》，笔触直伸到高科技社会，直面这种简单快捷的电话沟通后面，被忽视了的对于交流的渴望。小说中父亲的行为是苦涩的。为了让儿子写信，煞费苦心编了三千元钱的谎，又拔了自家的电话。这样的写法带着点夸张，只不过，生活中会这样做的人，毕竟不多。但仔细想想，其实还是符合生活的情理的。拔电话线大概就是周司令说的细节了。《是谁偷走了我的语言》，通篇以时间为序，剖析了社会现实对个性的扭曲。我拿它当作一篇现代寓言来读的。
 
远山的散文一向很绮丽，很唯美，还有点很小资。只看她的散文就可以想像到她的那种柔美的情调。比如《黄昏》，读来就使人气定神凝，无论是乡村的黄昏，城市的黄昏，还是海边的黄昏，都让人不自觉地沉醉到黄昏的静谧唯美中去。
《河姆渡恋歌》采用了虚拟情话的方式。非常有利于抒情。将七千年的河姆渡拟作粗犷沧桑的阳刚男子，使得很容易泛化的抒情有了一个恒定的对象。不再是凌空虚蹈的独舞。假想自己是一个来追寻他的小阿妹，阿哥阿妹的口吻，使得这原本很沉重的对话显得情趣盎然了。细看来，远山的小小说同她的散文有一脉相承之处。也是追求唯美的。无论是《我的名字叫红》，还是《美丽的小媳妇》，《纸枷锁》，尽管题材不一，时代各异，都在追求叙述上的唯美。尤以《纸枷锁》最为出色。花木春的死。意味无穷。纸枷锁就好像一个人心中的桎梏，放不下它，便终有一天会受到伤害。
最后想说的是关于写作模式。 不论写什么，达到一定的量之后，便会形成一种定式，大约相当于程式化。这种程式化可以是风格的一种。鲜明地标示出作家的成功之处。但这种程式化也容易形成写作的一种惯性思维，使得作家不断地重复过去，原地踏步。这是需要努力避免的一种倾向。
最后祝四位作家百尺竿头，更进一步。