文学叙事：海岛劳动者的形象重塑与情感重构
                                                ——“中国梦·劳动美·工会情”主题征文述评
 
                                                                                   许成国
 
 
      当先进集体成为主流意志，当典型事迹成为媒体语言，模范人物如何与公众交流，如何与民众的道德追求融合，成为时代的精神标杆，这无疑是时下写作与宣传所面对的一个困境。以作家的笔，文学的眼去重塑先进、反映模范，将人物鲜活起来，以生动感人的形象，重构道德、创造和智慧的故事，唤醒人们的集体记忆和曾经的理想，概是岱山县总工会与县作协携手举办“中国梦·劳动美·工会情”征文活动的初心之一。
这个初心有没有达到？达到了，而且颇为令人惊喜。
      活动收到征文785件，数量不少，可以看到此举受到很多人关注。从获奖的作品来看，无论是对先进、对模范的书写，还是对事迹、形象的新的刻划，都在原有的基础上达到了一个新的水平。诸多作品从各自独特的视角，为我们打开了一扇观察时下海岛劳动者精神风貌的窗口，以优美的笔调将先进模范的个体行为升华为一种集体记忆，展现出岱山追求与劳动美学的动人场景，反映了“八八战略”下岱山工人、专业技术人才敢立潮头、奋进创造的精神风貌。
       这是岱山作协对行业劳动者的集体致敬！
       这是群岛文学对先进集体、模范人物的崇高礼赞！
        这是岱山作家书写社会、反映生活、服务社会的有益尝试！
 
         一、主题呈现上，是劳动者时代审美的一次群雕
       征文作品都聚焦于岱山这块波浪家园上的劳动者，以及他们的生活追求、精神追求和品格追求，构建起劳动与文学、个体与集体、传承与创造之间的多重对话。无论是王海明的《车轮滚滚》、张瑾的《用心打磨好每一块“可以吃的石头”》，还是谷均的《大海之子》、毛泽皓的《教育摆渡的奥德赛之旅》等，都打破了原来人物相对刻板的人物形象以及道德说教，完成了一场对海岛先进人物的形象重塑和情感重构。
首先，作品精准把握了”八八战略“背景下岱山的时代脉搏，将“劳模精神、劳动精神、工匠精神”三大精神谱系与实现民族复兴的”中国梦“融合在一起，这既延续了“劳动创造幸福”的传统价值观，又赋予其“高质量发展”的新时代内涵，通过文学载体，让抽象的精神具象化为可感可知的劳动者故事。厉敏的《海风淬匠心：解码岱山的工匠密码》，刻划的是岱山工匠群体，着眼于选择诸多工匠中最闪耀的时刻叙事，闪亮的镜头凸现出征文的主题，即工匠这一群体的担当、智慧和创造。作品的视野开阔，在蓝色的风景中跳跃着时代的节奏。而周胤铮的《争分夺秒》，以“争分夺秒”为切入点，将消防官兵这一群体的精神风貌叙写得呼之欲出，体验感独特，现场感强烈，细节丰满，其真情实感甚为深切。
       其次，获奖作品提出了一个新的表达形式问题，就是文学如何增强现场感，以现场的形式出现在先进模范的记叙中，这种主流叙事过去往往是以新闻报道的形式来完成的，而这次征文中的不少作品实现了文学现场感的融合，使文章有了烟火气。获得一等奖的马文静《海岛工地上的追光者》之文，刻划的是群体形象，文章胜在完整、精致，细节描写到位，人物形象鲜明，语言极富现场感，叙述与议论恰如其分。曹银元《绽开在百姓心里的劳模之花》一文前面部分，满满的生活味、烟火气，而不是干巴巴的议论。冯叶柳的《生命的双重守护》更是这样。作品眼光向下，对焦的是一群普通的劳动者——孕妇护士，独特的眼光、独特的人群，让这群护士的职业精神与生命温度非常亮眼。这些作品表明，先进和模范，无论是集体还是个人，都同样与这个社会紧密相联，与生活的烟火交织，与现实世界的困境相连，也与这个社会的进步、科技的创造息息相关，而不是游离于日常生活之外。
      再者，诸多作品构建了一个多维度的叙事空间，使主题得到鲜明凸显：方志辉、李娜的《匠心铸魂三十载 碧海丹心谱华章》呈现了“中国梦”的宏观叙事，陈芳芳《颂扬劳动之美 汇聚前行之力》聚焦了“劳动美”的生动实践，李光明的《破茧成蝶：鱼山岛上的劳动赞歌》笔落“工会情”的烟火味。这种立体架构捕捉到了个体奋斗的细腻纹理，避免了某些宣传一贯来的概念化。李娜作品中对那位专业人才的成长过程叙述得十分清晰，叙事、议论恰如其分，没有虚话大话，踏实而没有漂浮感，此文如果说起头有些匆忙，结尾的叙事抒情则从容不迫，相应相合相融。
       这次征文告诉我们，当社会环境、时代变化发生转变时，作家，即使是我们这些小小的县级作家，也应该重新思考：什么是文学真正值得描写的对象？文学应该如何与我们的生存世界、时代风雨紧紧相连，并达到反映现实生活、真实世界与时代变迁每一个角落的目的？当我们叙写先进、模范时，不只是了解先进集体、模范人物这些特定群体的工作，而应该深入基层、走进他们的现实世界和内心世界！这次活动这种高度区域性的写作，对当下“群岛文学”的文学叙事对象和内容构成了一种新的实践，它表明：文学的价值不仅仅在于反映普遍人性，不仅仅在于个人的或吟唱或抒情或宣泄上，也表现在对现实生活、现实世界的深刻描写与叙事中。
 
      二、叙事笔法上，实现了对劳动者生活情景的现场还原
      这次征文的一大亮色就是对劳动、对劳动者的文学表达，揭示了对劳动者进行文学书写的可能性：文学如何从生活的土壤中自然生长，而非完全是被个体情绪进行生产，让劳动者感受到生活本身的力量，让人们触摸到真实存在的精神力量。当一些作者苦恼于“写什么”和“怎么写”时，这次征文也告诉我们：最打动人心的文学，永远来自对劳动者的诚实面对和对灵魂世界独特理解。
      村道弯弯曲曲，像一条褪色的布带子缠在山腰。郑明耀走得稳当，这条路他走了大半辈子，闭着眼都能摸到方向。晨露打湿了他的裤脚，他却毫不在意，只顾赶路。远处的山海之间，炊烟袅袅升起，浅海滩涂上，有人低头拾贝摸蟹，帆影在晨光中绰绰约约。一丛丛桃花在春风中摇曳，绿野如茵，仿佛一幅绝美的山水画。
邵蓓蓓作品中的这些语言有着极强的现场感与场景性，使得作品体现出对先进、模范描写方式的文学在场性。这种出乎内心、入乎机理的的叙事语言，正是体现了文学功能在现场中的真正含义。
      王主管对着手机厉声喝道：“违反原则的事，我绝对不答应！不管是谁来说情都没用！”紧接着，他愤懑地挂断电话，那“啪”的一声，恰似一记重锤，重重地敲击在每个人的心间。平日里，大家心目中的“暖心大哥”，此刻，却仿佛变了一个人。尽管怒不可遏，但他转过身，依旧耐心且坚定地对施工单位的办事人员严肃说道：“把作业票拿回重新办理，务必确保手续完备、现场检查毫无疏漏之后再开工。安全生产乃是重中之重，切不可为了追赶工期，就将员工的生命安全弃之不顾，违规作业是绝对不被允许的。”
        这是刘小红《匠心之光：鱼山上的工业脊梁》的一个细节，“老王”的形象呼之欲出。这个“桥段”也是这次获奖征文中人物“发火”两处细节之一，可以说很有血肉：写作不是有关先进人物的浪漫想象，而是日常劳动、生活和创造；不是模范无忧无虑的诗意情绪，而是充满喜怒哀乐的真实描述。当一些作家热衷于描写咖啡香气和ktv风月时，这些作品把目光投向自己熟悉的劳动者，讲述台风对海岛的侵袭、波涛对生命的压迫的文字，获得了一种对劳动的尊重，一种对劳动者及其职责担当、奉献创造的致意，这也让作品对先进人物的叙事构成了一种反向的敬意。
      事实上，真正的文学绝不会将基层劳动诗化为田园般的牧歌，将生活的苦痛当作乌托邦式的的梦幻话语，而是将作家的目光和笔触锚定在日常性的体验上，因为劳动不是被诗化的对象，而是记忆的载体，每一处伤疤、每一个老茧都是一段未被书写的历史。在文学叙写对象不断自我化的今天，这次征文犹如一股清新的海风，将视角对准那些普通劳动者，对焦那些人物的人性光辉以及他们的喜怒哀乐上，由此，许多作品，无论是获奖的还是没获奖的，都成为一抹来自群岛、大海中的晨曦。
这种作品的意义不仅在于征文活动所获得的奖项等次，而在于产生了多少这样的佳作。事实上，当诸位获奖作品在船老大的渔网、官山大桥的螺丝刀、通舟海洋工程的电焊枪中找到与键盘共同的言说方式时，劳动与文学便在海风的吹拂下，在波浪和潮汐的呼吸中完成了一次次美丽的邂逅。
      这就提醒我们，对劳动者的品质叙写不在于媒体的宣传语言中，而在于那些被真实生活打磨出的真诚文字；文学作品的活力不在于个人情感的消费和欲望的泛滥上，而在于劳动者个体境界的表达上。这些沾着海水和波涛、带着咸腥味和烟火味的作品，或许才能帮助我们重新想象文学的边界与可能性——在那里，每一段生活都值得被书写，每一种情感都有权利获得表达。
 
     三、书写价值上：充满着社会生态的鲜活烟火与情感崇高
     这次活动，征文的叙事最终指向叙述对象的文学表达，无论是群体还是个体，是先进人物还是普通劳动者，只有当作者沉淀下去、沉下心来，身怀平等心，才有可能看到劳动所被赋予的美学价值，才可能找到一条让自己成为劳动者表达自我的路径，从而实现为劳动者和先进集体、模范人物提供主体性表达的可能性。
     早春的秀南村，清晨的白雾宛如一层轻纱，温柔地笼罩着这片山海之间的村落。郑明耀如同往常一般，早早起了床，收拾好那个陪伴他四十多年的药箱。药箱的皮革已然斑驳，铜扣生了绿锈，却依然结实如初。箱子里装着听诊器、血压计、几样常用药，还有乡亲们托他带的针头线脑。沉沉的药箱，装满了岁月的重量，也装满了他的初心。
这是一等奖作品邵蓓蓓《药箱里的山海》中的文字，温雅而优美，柔婉而清新，如一缕春风拂过叙述的山海，抵达诗意，有叙事也有写景，有心境也有抒情，相融相映，作品的主旨瞬间就被烘托出来，给人以美不胜收之感。这样的作品，在时代背景、海岛风情的加持下，无疑为我们提供了观察“群岛文学”创作水准的一个鲜活样本。
那些塔罐的长臂，满仓的粒料
厂房的轮廓，烟囱里飘入天空的思绪……
汇聚在石化工人额头的结晶体
让一座岛屿有了新的重量
      这些诗句来自李慧英《石化工人是另一座桥》一诗，诗句选择代表性的物象，形象地展示了鱼山这座现代石化城的宏伟与巍峨，反映了鱼山石化工人的艰辛劳作与智慧创造，并赋予他们以精神、气魄和担当，“他们挑起的担子/仿佛，也是大海的担子”,多美、多有气势的诗句！生活、工作在鱼山岛上，石化工人无疑就是文学描写的对象、叙写的视角和审美的对象之一。全诗采用“意象性”语言（苗红年的诗歌《我骄傲，我是一名工会会员》更是如此），将劳动者的形象置于各种物象、意象中，将现代的石化劳动转化为人与钢铁骨架及电流之间交流的仪式。这种书写不是对石化工业的美化，而是他们在生产实践中产生的独特体验，即通过赋予劳动以美学价值，使叙写的对象获得了超越物质层面的精神满足。
      除夕的鞭炮声渐渐落下去了，凌晨的灯光在跳动的寒意中，静静地伴着赵明珠。再过几个小时，她就要去东沙参加民俗节，送给居民的剪纸还在最后的准备中。红艳艳的福字，在她的手下次第绽放成一朵朵美丽的春花，她抿着嘴笑了笑，笑容比几个月前领省劳动模范奖状时还要灿烂。此时，她还不知道，在接下来的元宵节剪纸展前，自己会累得闪腰，还会缠着腰带继续忙碌到展出的最后一刻。
      这是徐琦瑶《明明其月》中起首段的一个场景，如同镜头，可视可感，细腻而生动，具有极强的悦读性。全文用文学的笔法、简练的细节，通过主人公的三个过往，将一位教师的形象写得实在而丰满，可以说是一片短小的报告文学了。在笔者看来，如果有三篇一等奖，这篇作品概是排得上的。
但有些作品也存在明显不足，这主要表现在以下几个方面：
人物事迹不够饱满。过程叙事单薄，人物形象平面化，抒情、议论流于空泛，以致先进、模范形象缺乏生动性。这很大部分是作者没深入人物内心，叙写浮于表面的缘故。
细节缺乏。这是这次征文一个普遍存在问题，也是最为突出的问题。不少作品虽然故事完整，各个板块安排精致，但现场感、场景感弱，更谈不上作者的在场感。概是作者没有深入采访、调查，而多根据报纸、自媒体材料加工而为。
叙事结构安排不妥，或头重脚轻，开头议论抒情过多；或头轻脚重，议论抒情空泛，过于拔高，事迹表述与议论宣传痕迹严重；或中间突兀，叙事对象莫名转换；有的则表现为叙事节奏平缓，没有起伏感。少部分作品对劳动关系的描写过于理想化，缺乏对现实矛盾的反思；有的文本停留在感性的讴歌层面，未能向更复杂的人性探索。
      总的来说，这次《“中国梦·劳动美·工会情”》主题征文是时下县总工会、县作协对基层劳动者时代精神的一次集中展示，是群岛文学与先进集体、模范人物的一次深度碰撞与有益探索，其价值不仅在于会员创作及其文学成果，更在于培育崇尚劳动美、人情美的社会文化生态。获奖作品所呈现出来的鲜明的群岛文学美学特征，所达成的劳动者与海洋文学的意象描画，不仅是群岛文学时下一个重要的成果，而且成为今后岱山作协重要的服务群体与主体符号。